СИНЕМАТОГРАФ. Бездарные сценаристы и где они обитают. Часть 2. А где, собственно, преступления?
Кино! Оно переносит нас в другие миры, заставляет иначе чувствовать, меняет нашу точку зрения на некоторые вещи. Мы часто делимся друг с другом впечатлениями после просмотра того или иного фильма, не замечая, что кино уже в нас - и останется там навсегда...
У фильма, как уже говорилось выше, было абсолютно все, чтобы стать хитом. Но весь потенциал картины разбивается об одну-единственную деталь — сценарий. Он ужасен. Джоан Роулинг в очередной раз подтвердила, что быть толковым писателем и быть толковым сценаристом — это две большие разницы.
Первое, о чем стоит сказать — так это о несоответствии названия и содержания. И фантастических тварей, и преступлений Гриндевальда в фильме кот наплакал. Животные выполняют функцию милоты и занимают минимум экранного времени, а преступления совершаются по большей части чужими руками. Да и ничего особо глобального в этих преступлениях нет — так, мокруха обыкновенная, да разглагольствования.
Основная проблема фильма — персонажи и, как ни странно, твисты. Начнем с персонажей. Во-первых — их до хрена. А хронометраж, как известно, не резиновый. Следовательно, нормальное количество времени на каждого выделить не получится. Во-вторых, персонажи почти поголовно творят лютую дичь, которую воспринимать всерьез просто не получается. Просто посмотрите на постер фильма. Можно ли всех этих персонажей раскрыть за два часа экранного времени? А ведь это только основные!
В фильме есть два центральных героя, история которых и занимает главное место в повествовании. Это Геллерт Гриндевальд и Альбус Дамблдор — два бывших друга (а может, и просто «бывших»), которые спустя многие годы находятся по разные стороны баррикад. Первый хочет создать общество, в котором ведущую роль играли бы маги, второй считает, что магглы (обычные люди) ничем не хуже и щемить их нельзя.
Молодой Дамблдор появляется на экранах впервые, и надо сказать, что он сыгран блестяще. Джуд Лоу мастерски показал умного и обаятельного манипулятора, внутри которого живет застарелая боль и сожаления об ошибках молодости. Геллерта Гриндевальда изобразил другой мастодонт от мира кино — Джонни Депп. Изобразил хорошо, хотя периодически в Гриндевальде и проскакивают нотки того-самого пиратского капитана. Но за приятным фасадом скрывается печальное упрощение идей первого фильма.
В первых Магических тварях Гриндевальд представал борцом за свой вид. Магглы загнали магов в подполье и заставили жить скрываясь, и желание Геллерта изменить эту ситуацию выглядело более чем объяснимо. Да, его действия были спорными с точки зрения морали, но цель его была понятна и даже благородна. Это не был классический злодей, вроде Волдеморта, который просто хотел власти ради власти. Что же мы видим во втором фильме? Обыкновенного нациста, который в самом начале фильма прямым текстом говорит, что магглы — это рабы и пыль под ногами, а маги — высшая раса. Ну, и как ему после этого сопереживать?
Роулинг попросту убила интересного антигероя, превратив его в типичного маньяка с манией величия. И никакая актерская игра, никакие стильные костюмы или ораторское искусство персонажа этого не изменят. В фильме нет главного — столкновения двух разных, но одинаково заслуживающих рассмотрения идеологий. А ведь именно таким должен быть конфликт двух сильнейших и умнейших магов своей эпохи. Да, кстати, на Статут Секретности (знакомая аббревиатура, не находите?) в этом фильме забит увесистый болт. В Париже, где происходит большая часть фильма, творится форменный магический бардак, и никому нет до этого дела.
Продолжение следует...
Автор: @rodgan
Редактор: @ladyzarulem
Публикация: @stone
01.12.18
