Уважаемые пользователи Голос!
Сайт доступен в режиме «чтение» до сентября 2020 года. Операции с токенами Golos, Cyber можно проводить, используя альтернативные клиенты или через эксплорер Cyberway. Подробности здесь: https://golos.io/@goloscore/operacii-s-tokenami-golos-cyber-1594822432061
С уважением, команда “Голос”
GOLOS
RU
EN
UA
sergeyphotomak
7 лет назад

Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс (отрывки из книги) часть_11




Таким образом, на первом этапе кризисного процесса отечественный кинематограф, страдающий многими недостатками, получив в подарок абсолютную свободу действий в кинопроизводстве и относительную в кинопрокате, не сумел ей воспользоваться. Освобождение от многих ограничений и реорганизация кинопредприятий в 1988 г. привели к деморализации кинематографистов и неразберихе в прокате.
В 1992 г. начинается второй этап кризисного процесса. В это время также происходят изменения типовых моделей существования общества. Выразилось это в распаде СССР 8 декабря 1991 г. и радикальном движении к рыночной экономике. В 1992 г. начинается быстрое включение рыночных регуляторов экономики (свобода цен, либерализация условий деятельности предприятий на внутреннем и мировом рынках, подготовка к приватизации государственного имущества). В это время производилась решительная ломка многих государственных структур, в том числе и управления кинематографией, причём не всегда это было оправдано. Распад государственной системы управления киноотраслью сделал невозможными дальнейшие статистические исследования в области кинематографии в масштабах всей страны. В Краснодарском крае, занимающем некогда 3-е место в СССР по объёмам валовых сборов от демонстрации кинофильмов, статистика носила отрывочный характер, а в менее благополучных регионах, например в Средней Азии и Закавказье, где местная политическая элита была озабочена лишь удержанием единоличной власти, не велась вообще.



В итоге никто на данный момент не знает, сколько отечественных игровых картин реально демонстрировалось на экранах страны с 1991 г. и сколько зрителей посетило их. Поэтому при рассмотрении этого этапа приходится ограничиваться выборочными данными.
5 февраля 1992 г. был создан Российский комитет по кинематографии (Роскомкино) при Президенте РФ как гарант и механизм поддержки национального кинематографа. Первыми шагами его были восстановление в бюджетах – как в федеральном, так и в региональных – самостоятельных разделов, посвящённых финансированию кинематографа, а также разработка правовой нормативной базы существования кино в условиях рынка. С 1992 г. в современной российской ситуации подчинения кинематографии государственному органу фактически не существует. Роскомкино развивается параллельно с другими кинообъединениями, сотрудничая как с бывшими государственными киноорганизациями, так и с представителями новых коммерческих предприятий. Но в 1993 г. Роскомкино покровительствовало всего четырём объединениям, профессионально занимающимся прокатом кино- и видеофильмов.



С распадом СССР в России и бывших союзных республиках стало наблюдаться катастрофическое падение объемов финансирования национального кино. В 1995 г. в России на кинематографические нужды выделялось 40-50 млн долларов, но из них лишь 10% шли на нужды проката. Для сравнения: на весь кинематограф Литвы в том же г. было выделено 400 тысяч долларов – на эти деньги можно было снять один видеоклип, причём достаточно простой. После введения в 1994 г. новой валюты на счету Таджикской киностудии оказалась сумма, равная 1900 (!) российским рублям, а в штате студии осталось три человека.



Итак, распад СССР и ликвидация централизованной системы финансирования привели к ещё большему усугублению кризиса отечественного кино. Причём Российская Федерация пострадала от него не так сильно, как бывшие союзные республики, ставшие после 1991 г. независимыми государствами. Отличительной особенностью второго этапа является и своеобразная модель отечественного кинематографа, существовавшего будто бы в двух измерениях: с одной стороны, полная загруженность столичных кинофабрик в течение 5 лет с 1991 г., с другой – вестернизация российского кино, кое-где превышающая 90% [Под знаком вестернизации: кино, публика, воздействие / под. ред. М.И. Жабского. М.,1995. с. 38-40].
Согласно толковому словарю английского языка Уэбстера, «вестернизировать» – значит «оказывать влияние западными идеями и обычаями, преобразовывать на западный манер характер личности, в особенности идей, институций и т.д. восточных народов и стран, внедрять западное мировоззрение, стиль жизни, труда и т.д.». «В ходе «холодной войны», – отмечает А.А. Зиновьев, – Запад выработал политическую стратегию установления нового мирового порядка, адекватную новым условиям в мире. Я называю ее западнизацией (вестернизацией)» [Зиновьев А.А. Гибель «Империи зла» // Социологические исследования. 1995. № 2. с. 78]. Это политологическое понятие – его, заметим, не следует путать с киноведческим понятием вестерна.



Следует отметить, что в первом случае картины часто производились либо для фестивальных показов, либо для отмывания денег, уклонения от налогов и тому подобных целей. Их выпуск в массовый прокат не предусматривался, и зритель, как правило, их не видел. Во втором случае – массовый экран в период 1991 – 1996 гг. как на видео, так и в кинотеатрах был практически полностью заполнен западной кинопродукцией, скопированной чаще всего незаконно.
Прокатчики и директора кинотеатров в этот период отвыкают работать с национальным кино. В 1995 г. отечественные картины продавались за 150 – 200 млн рублей, тогда как нелицензированные голливудские ленты можно было приобрести за 10 – 50 млн рублей. Иными словами, отечественные фильмы не могли окупить затраты на собственное производство.




Резюме:

Кризисный процесс, охвативший отечественный кинематограф с 1986 по 1996 г., можно разделить на два основных этапа. С 1986 по 1992 г. кинематограф практически всегда регулировался «сверху» и создание структур, от которых действительно зависел кинопроцесс, осуществлялось только государством. При этом часто сохранялась доперестроечная методика работы. С 1992 по 1996 г. была предпринята попытка радикального перехода к рыночным отношениям, то есть формирование «коммерческой» модели отечественного кино. Отдельные изменения в российском кинематографическом пространстве, например закон о «видеопиратстве», происходящие на этом этапе, являлись небольшими, но необходимыми шагами к цивилизованному кинорынку. Принятие 17 июля 1996 г. Федерального закона о поддержке кинематографии ознаменовало начало нового этапа – этапа формирования новой модели российского кино, где на первый план выдвинулась задача сохранения кинематографии как важной части национальной культуры и обозначились явные признаки заинтересованной помощи государства в возрождении и развитии национального кино.

(продолжение следует)

0
5.749 GOLOS
На Golos с May 2017
Комментарии (1)
Сортировать по:
Сначала старые