Убийственное искусство - «Бархатная бензопила» Дэна Гилроя

Боссы потокового сервиса Netflix в последнее время очень любят необычные фильмы с большими Голливудскими звездами, и, стоит сказать, в этом весьма преуспели. «Птичий короб» с Баллок, «Баллада Бастера Скраггса» братьев Коэнов, «Аннигиляция» с Портман, «Король вне закона» с Крисом Пайном — список можно продолжать очень долго и в феврале этого года к нему прибавился ироничный арт-хоррор «Бархатная бензопила» (Velvet Buzzsaw) Дэна Гилроя, собравшего отличный актерский состав вновь возглавляемый Рене Руссо и Джейком Джилленхолом.

Фильмы с участием Джейка я стараюсь не пропускать, не стал нарушать этого правила и готов поделиться мнением об увиденном.

Джозефина (Зэйв Эштон) — амбициозная помощница владелицы картинной галереи (Рене Руссо) обнаруживает на своей лестничной площадке мертвого соседа — Диза и находит в его квартире невероятное количество полотен. Оказывается, тихий и незаметный мужчина был талантливейшим художником и вопреки его завещанию, в котором говорилось о том, что после его смерти картины следует уничтожить, девушка берет на себя смелость представить их своему боссу, как нового никому неизвестного гения.

Работы Диза производят огромное впечатление на арт-тусовку Лос-Анджелеса, его техникой и сюжетами восторгаются художники и обыватели, а скучающий претенциозный арт-критик Морф (Джейк Джилленхол) ставит перед собой цель — написать о нем книгу . Только вот биография Диза — сплошные загадки и недомолвки, а его картины оказываются весьма кровожадными произведениями искусства и убивают тех, кто пытается на них заработать.

Современное искусство — довольно сложная штука. Кто-то приходит в восторг от хаоса разноцветных клякс, кто-то ищет смысл в черных квадратах или заумных арт-инсталляциях, собранных из самых неожиданных компонентов и с этой точки зрения «Бархатную бензопилу» очень трудно воспринимать как хоррор. Фильм Гилроя — в большей степени сатира с элементами мистики, откровенно издевающаяся над культурной индустрией и активно поднимающая тему «высокого искусства».

В «Бензопиле» достается практически всем — институту критики, подверженному страстям и страстишкам, владельцам галерей, для которых искусство — это капитал, а выставка — лишь способ его приумножить, и художникам, разыскивающим вдохновение в алкоголе. Одну из центральных сюжетных линий Гилрой как и в своем предыдущем и тяжелейшем «Стрингере» выделяет готовым идти по трупам карьеристам. Однако, на этот раз все гораздо проще и, соответствуя духу фильма, до краев наполнено китчем и гротеском.

Даже талантливейший Джилленхолл местами откровенно переигрывает, но, стоит сказать, делает это намеренно, тем самым поднимая градус абсурда происходящего. Его персонажу это даже к лицу — бисексуал и манерный интеллектуал всего лишь на пару минут за весь двухчасовой фильм становится по настоящему живым, вызывающим симпатию героем, остальные сцены выдавая стопроцентно карикатурный образ. Из-за чего воспринимать его с серьезным лицом не получается от слова «совсем».

Хотя, по факту — с серьезным лицом этот фильм вообще нельзя смотреть. Ехидные насмешки и самоирония занимают в нем главную роль и пока одни будут радоваться тому как тонко и искусно Дэн представил способность отделять настоящее высокое искусство от коммерческой составляющей и хайпа и то, как прошелся по теме важности мнения рецензентов, другие — уповать на то, как шаблонно и нарочито безвкусно выставил творцов, не щадящих себя и пишущих свои произведения кровью.

В жанре хоррор об этом говорят не так часто, как хотелось бы, так что моя оценка будет соответствующей :)

6.66 из 10

Вульгарный, но очень забавный арт-хоррор с отличными актерскими работами