"Остров сокровищ": Приключение с большой буквы
Сегодня речь пойдет о Роберте Льюисе Стивенсоне, об «Острове Сокровищ». Конечно, это лишь одна книга из беспредельного океана приключенческой литературы. Мы можем вспомнить прекрасного Эмилио Сальгари, помните ли вы его? Мы можем вспомнить Рафаэля Сабатини, мы можем вспомнить кого угодно, вплоть до Эжена Сю. Это совершенно прекрасные книги для мальчишек, книги, о приключениях, о путешествиях, о пиратах, о всём том, что будоражит мальчишеское сердце. Но есть книга особая, отдельная - это «Остров сокровищ». Это жанрообразующая вещь, в этой книге сказано что-то такое важное, что заставляет её ставить во главу угла очень много времени.
Казалось бы, за последние хотя бы сто лет должна быть написана новая какая-то, центровая, главная книга в этом жанре, но ничего подобного нет. Стивенсон сделал то, что принесло ему абсолютное бессмертие, именно эта вещь, а не «Джекил и Хайд». Именно в этой его вещи, как очень справедливо пишет в своей короткой, но очень глубинной, емкой статье Александр Федута, его интересуют принципы психологии героев. И он этой психологией занимается вполне всерьёз, в детской книжке, в мальчишеской книжке, в книжке, в которой нет ни одной женщины, в которой тема любви серьёзно разработанная, отсутствует как таковая. Но это не важно, потому что главное там - приключения, главное - рассказ Джима Хокинса, главное - рассказ про постаревшего главного героя.
Мы слышим старческий, надтреснутый голос. Мы слышим голос человека, которому стоит только закрыть глаза и мгновенно видится и слышится, и шум волн, и плеск воды, и скрип такелажа, и вот этот стук деревянной ноги по палубе, и хриплый крик попугая. Почему? Потому что всё это живо в его памяти и всё это составляет главную страницу его жизни. Вот так бывает, что главное событие - это то путешествие, которое уже завершилось. А что же остальное? Остальные десятилетия жизни - это осмысление его.
Что было бы, если бы Джим не нашел эту самую карту и с ним бы не случилось это путешествие, плавание? Траектория жизни всех персонажей, абсолютно предсказуема. Он точно также работал бы в каком-то трактире, также общался бы с моряками, выслушивал бы морские байки. Может быть он стал бы моряком и поплыл куда-то, поплавал бы, вернулся престарелым никому не нужным бывшим моряком, шамкающим зубами стариком. Это совершенно другая, но предсказуемая история.
Что же у нас получилось? У нас получился Джим, который вспоминает себя молодого, который рассказывает эту историю «воспламеняясь». Он не способен «воспламениться» тем что происходило, он «воспламеняется» воспоминанием об этом.
Конечно, рассказ от лица героя, рассказ Робинзона Крузо, рассказ, где все точки зрения, все акценты рассказчика, ход его мысли, который мы можем проследить, как бы заглядывая ему голову, это не изобретение Стивенсона. Но он сделал удивительную вещь, он сделал как бы шаг в сторону, мы не видим автора в книге и глядя на рассказчика, подпитывает своими собственными эмоциями его повествование.
Очень интересное прозрение у Александра Федуты. Он правильно пишет, что рассказчик повествует о поиске сокровища, он не задается никакой мотивацией. Ну собственно ради чего там гибнут люди, ради чего они рискуют жизнью, отправляются в смертельную неизвестность, ради чего? Ради какой-то суммы денег, вот этой пары сундуков? Что это такое, это не самое большое, не бог весть какое поместье, если поделить на всех участников, пайщиков, ну рента пожизненная, ну экипаж побогаче, вот такие вещи, абсолютно житейские. Вот ради чего, ну не ради же этого, конечно нет! Просто, потому что это приключение с большой буквы! Это то, чем горит сердце, чем живет человек.
И вот они отправляются. «Испаньола», это прекрасный пример того, как события меняют человека. Потому что если вместо этой истории рассказать историю, какого-нибудь полурейдерского захвата большой компании, с поглощением одной фирмы другой, со своими сложными связями, в конце XX века происходящие, это же будет так же самая история. Мы на фоне всех этих перипетий, на фоне всех этих обманов и интриг, мы видим психологию героев. Ни один из героев не является «плоским», ни Ливси, ни Сквайер, ни пираты.
Флинт никого не боялся, но он боялся всего одного человека - Джона Сильвера. Почему? Потому что он способен на многое. Этот человек, конечно, не останавливается ни на секунду перед убийством, человек для которого не существует «добро и зло» в наших понятиях, тем не менее он тоже сложен своим характером, в нём тоже много всего. И вот эта неоднозначность характеров, делает книгу великим произведениям, а не просто приключенческой повестью.
И когда мы дочитываем до конца, мы понимаем, что вот тот самый автор, сделавший шаг в сторону от повествователя, он же страшно завидовал ему, если мы знаем при этом биографию Стивенсона, я уж не буду вдаваться в подробности, мы прекрасно поймем в чём дело и о чём речь.
Стивенсон был глубоко больной человек, болезненный, всю жизнь страдавший от сильных болей. Он очень тяжело это переживал, переносил это. И его творчество как раз выросло из вот этой вот завести к собственным персонажам.
Вот такая книга. Читайте и наслаждайтесь - «Остров сокровищ».
PS. Хотел вставить побольше картинок из этого замечательного издания с рисунками Роберта Ингпена, обложка которого в заглавии текста, но как сказал @dunsky в одном из своих недавних постов "...а так как этот блог всё равно никто не читает, можно оставить и так".
Хочу, чтобы пришёл @booster... бесплатно :)