Российский кинематограф как идейно-промышленный комплекс (отрывки из книги) часть_3

Глава1

Советский кинематограф: становление, развитие, причины упадка

Формы и принципы развития кинопроцесса

Причины кризиса той или иной системы нередко кроются в ней самой. Советский кинематограф не является исключением и как система формировался достаточно сложно. До революции Октября 1917 г. принадлежавшая мелким и средним предпринимателям российская кинематография находилась в стадии становления: планы государственной монополизации только рассматривались и крупный капитал начал лишь проникать в кино.

После Октябрьской революции ситуация меняется. Руководители советского государства изначально относились к кино прежде всего как к мощному средству пропаганды и агитации. Это обстоятельство, безусловно, не могло не повлиять на структуру кинематографического процесса. Представляется важным обратить внимание на то, как происходило становление государственного кинематографа, какой облик он приобрёл и каковы были последствия сложившейся практики.

Официальной датой рождения советского кино является 27 августа 1919 г., то есть дата издания Декрета о национализации кинематографа. Однако этот факт вовсе не означал полного перехода кинематографических предприятий в государственную монополию. Среди сторонников национализации было немало кинематографистов. К примеру, зимой и весной 1918 года бурную деятельность по этому поводу развила так называемая «кинопятёрка» во главе со знаменитым режиссёром В. Гардиным. Но правительство отказалось от такого шага. Более того, советское правительство тогда и не предполагало всеобщей национализации. Об этом прямо говорил нарком просвещения РСФСР А.В. Луначарский в беседе с корреспондентом московской газеты «Вечерняя жизнь» в 1918 г. Уже после Гражданской войны в 1920-е гг. когда НЭП становился все более реальной силой, В.И. Ленин подчеркнул в беседе с А.В. Луначарским, что «кинопродукция должна быть сохранена в руках государства». Вполне возможно, именно из этого разговора и возникла знаменитая фраза «Из всех искусств для нас важнейшим является кино!» авторство которой ошибочно приписывается Ленину. В действительности настоящим автором ее был Луначарский, который произносил ее около 10 раз в различных своих выступлениях по тем или иным вопросам строительства социалистической культуры.



В феврале 1922 г. кинопредприниматель А.Л. Савва обращается в Главполитпросвет, ВСНХ и лично к Ленину с предложением, в котором говорит о «возможностях развития государственной кинопромышленности». Причем отмечает, что Всероссийский фотокиноотдел, запрещая частный прокат, арестовывает «картины с их владельцами». Поскольку Всероссийский фотокиноотдел (ВФКО) не имел достаточного запаса своих фильмов, А.Л. Савва назвал его «тормозом кинопромышленности». Как известно, ВСНХ – Высший Совет народного хозяйства – высший центральный орган по управлению народным хозяйством, главным образом промышленностью в Советском государстве в 1917 – 1932 годах, созданный при Совнаркоме РСФСР. С образованием СССР – объединенный (союзно-республиканский) наркомат (1923 – 1932 годы). ВСНХ СССР руководил промышленными предприятиями, т.е. с самого начала кинематограф в СССР рассматривался как отрасль промышленности союзного значения.



К 1924-1925 гг. процесс монополизации идет всё шире. Приходилось, по видимому, преодолевать сопротивление кинодеятелей и для этого выдвигать веские аргументы. Основные из них – перенос главного внимания с проката на производство и устранение «безудержной погони за барышами», сформулированные членом кинокомиссии ЦК РКП(б) Мальцевой в статье «К организации Совкино, о монополии кинопроката» [Киножурнал АРК. 1925. № 1. с. 2-3.]. (АРК (АРРК) – Ассоциация работников революционной кинематографии – общественная организация с лозунгом: «Кино не самоцель, а сильнейшее орудие борьбы за коммунистическую культуру». Учреждено в Москве 7 мая 1924 г. В состав входили А.Анощенко, М.Кольцов, Л.Кулешов, С.Эйзенштейн и др. В 1925 – 1926 гг. выпускала свой журнал (всего вышло 15 номеров). На 1-м Всесоюзном совещании творческих работников в 1935 г. ликвидировано. [Кинословарь. В 2-х т. М., 1966]).



Всё это происходило в условиях, когда размеры советской продукции и самого кинематографического пространства были весьма незначительными. К 1917 г. в России число кинотеатров достигало 4 тысяч, в 1922 г., по подсчётам производственного отдела ВФКО, - 1 тыс. [История отечественного кино. c. 109-110]. По другим данным, к 1925 г. осталось около 800 кинотеатров, а в 1917 г. было 2 тысячи [Ерофеев Вл. Организация кинорепертуара Госкино // Киножурнал АРК. 1925. №1. c. 10]. Для сравнения: только один голливудский концерн «Парамаунт» в 1916 г. контролировал 5 тысяч кинотеатров, а всего в США к 1918 г. насчитывалось более 20 тысяч кинотеатров.



Фактическим началом киностроительства в СССР можно считать 19 декабря 1924 г., когда Совнарком РСФСР утвердил новое акционерное общество – Совкино, учредителями которого стали все кинопредприятия Российской Федерации, ВСНХ, наркоматы внешней торговли и народного просвещения, а также городские советы Москвы и Ленинграда. К Совкино отошли все функции проката, экспорта и импорта фильмов, остальные предприятия были их лишены. Производственные предприятия Госкино также отошли к Совкино. Таким образом, в 1924 г. объединение производства и проката в СССР вытеснило из кинопроизводства, киносети и кинопроката частный капитал (оставив акционерный) и сделало важный шаг к полной монополизации кинематографии. На протяжении 1920-х гг. происходило постепенное подчинение киноорганизаций, среди которых преобладали акционерные общества, правящему режиму.



Кроме того, в течение 1920-х гг. была выстроена система подготовки кадров для кинематографа. Основная часть кинематографистов дореволюционной России покинула страну. Оставшиеся киноработники, которые искали у новой власти покровительства и поддержки, далеко не всегда ей симпатизировали, поэтому даже агитационные фильмы первой половины 1920-х гг. создавались на основе сюжетов, бытовавших в традициях дореволюционного кино.



Известно, что спустя всего пять дней после подписания В.И. Лениным «Декрета о национализации кинопромышленности» 1 сентября 1919 г. при отделе производства фотокиноотдела Наркомпроса было создано первое в мире кинематографическое учебное заведение – Государственная школа кинематографии. Она размещалась в четырёх комнатах в здании Первой студии Московского Художественного театра на Сретенской площади. Руководил школой актёр и режиссёр В. Гардин, преподавали – Л. Кулешов, О. Преображенская, Л. Леонидов и др. В 1925 г. учебное заведение преобразуется в Государственный Техникум кинематографии (ГТК) повышенного типа. В 1930 г. ГТК становится институтом с режиссёрским, актёрским, операторским и сценарным факультетами. К 1930-м гг. в институте организуются кафедры по ведущим творческим дисциплинам и совершенствуются программы и методика обучения.

В Петрограде еще в 1919 г. был создан Высший институт фотографии и фототехники, преобразованный в 1924 г. в Государственный фотокинотехникум, и в 1930 г. – в Ленинградский институт киноинженеров. Петроградский институт экранного искусства, учреждённый в 1920 г. и имевший киноактёрское и режиссёрское отделения, также был в 1923 г. реорганизован в Техникум экранного искусства (сценического искусства), где с 1926 г. открылось киноотделение. На Украине, в Одессе, в 1924 г. был создан кинотехникум, а в 1930 г. – Киевский киноинститут.

(продолжение следует)