[Личный опыт]: Моя история
Сегодня мы расскажем небольшую историю о пути становления кино-видеооператора. И мы снова встречаем нашего постоянного автора Владимира @Vlad1m1r
Итак, оператора в студию :)
Моя дорога к видеосъемке началась в далеких 90-х годах, когда я еще школьником записался в кино-фото студию при доме пионеров. Сначала изучали фотографию, композицию кадра, проявку пленки в специальных бачках, печать фотографий при помощи фотоувеличителя. Наводили раствор химикатов (проявитель и фиксаж), включали красный фонарь, заправляли пленку в фотоувеличитель и начинали колдовать над фотобумагой.
Такой был мой фотоувеличитель
Когда были освоены азы фотографии, перешли к узкопленочным кинокамерам. Тогда все было, не так как сейчас. Начинали снимать на 8-ми миллиметровую пленку, потом в нашей небольшой киностудии появилась камера для 16-ти миллиметровой пленки «Красногорск-3» – первая камера с ручным трансфокатором, которая попала мне в руки.
С появлением этой красавицы мы смогли участвовать в различных конкурсах по короткометражным фильмам.
Сама технология изготовления узкопленочного фильма была следующая.
Готовился сценарий, прорабатывались планы съёмки, делалась раскадровка будущего фильма, затем план за планом проводили съемку. А так как запасы пленки всегда были ограничены, то приходилось по нескольку раз репетировать сцены (мы сами же были и актеры) и только потом включать кинокамеру, чтобы обойтись меньшим количеством дублей. Титровалка была тоже своеобразная (в духе времени) – черная металлическая пластина формата где-то А4, на которую прилеплялись магнитные белые буквы. Таким образом «озвучивались» наши немые картины.
Когда материал был отснят. Пленку заряжали в проявочный фото бачок. Он был значительно большего диаметра, чем для фотопленок, потому что кинопленка была длиной 30 метров.
Вся эта процедура происходила в темноте и исключительно на ощупь. Перед тем, как нам доверили заряжать настоящую кинопленку, мы по сотне раз заправляли уже проявленную пленку (чтобы набраться опыта и не испортить ценный материал). Затем опять растворы и растворы, так как ближайшая проявочная машина была в областном доме пионеров. Все делали вручную. Когда пленка высохнет – переходили к монтажу.
Специальный монтажный стол с двумя катушками, позволяющий прокручивать пленку вперед и назад, резак, клей, глаза, руки и раскадровка. Так, проматывая пленку, мы выискивали нужные дубли и склеивали их между собой.
Склейка должна быть очень качественной, чтобы не порваться при прохождении пленки через лентопротяжный механизм кинопроектора. Вот так мы рождали короткометражные фильмы продолжительностью 1,5 – 3 минуты. Как правило, эта были короткие и смешные истории – анекдоты, выраженные через видеоряд.
Однажды руководитель принес чудо – видеокамеру! Сейчас смешно, но на то время у нее не было функции своей записи. Она происходила на советский видеомагнитофон ВМ-12. Поэтому все съемки были студийные.
На камере нажимали кнопку запись, при этом включался видеомагнитофон и записывал картинку с видеокамеры. На тот момент у нас не было монтажного оборудования и мы снимали все дубли начисто – без монтажа. Что доставляло нам массу неудобств. Потом я закончил школу и наши пути с киностудией разошлись, а навыки остались и пригодились мне в дальнейшей жизни.
P.S. Развитие видеотехники продолжилось . Ушли проявочные бачки, монтажные столы, пленки – им на смену пришли цифровые технологии, а видеокамеры и фотоаппараты стали носить в кармане.
Вот такой небольшой экскурс в историю. Надеюсь, вам было интересно.
Подписывайтесь на @my-vox-video, чтобы не пропустить новые интересные истории!
