Чем отличается сценарист от писателя?

 Чем отличается сценарист от писателя? Профессии родственные, но ведь  плотник со столяром работают с деревом, но профессии совершенно разные.  Писатель и сценарист работают со словом, но это разные профессии. Бывает  и два в одном. Хороший писатель и сценарист. Но так бывает редко.  Писатель – он сам себе творец. То есть, то что он отворит само по себе  ценно. Он творит художественное произведение. Сценарист лишь пишет форму  этого художественного произведения. Романы или рассказы они для чтения,  для личного ознакомления. Сценарии же пишутся не для чтения, а для  постановки. И то же самое с пьесами. Даже самые гениальные пьесы – это  все же заготовка для драматических спектаклей. Отсюда и разность этих  профессий. Писатель – творец, сценарист в сущности подмастерье. Даже  Вильям наш Шекспир. Феномен его вытекает из его гениальных пьес. Но  читать их, конечно, нужно. Но не обязательно. Лучше все же смотреть.    Кроме того, любая пьеса всегда может подвергаться трактовки. Но не  любой роман. Пробуйте дать иную трактовку «Войне и миру».  А вот  «Гамлету» вполне можно дать иную трактовку. Не зря события этой пьесы  даже переносятся в современность. Сценарист пишет лишь сюжет. Писатель  же сюжетом может вовсе не заморачиваться. Бывают литературные  произведения и вовсе без сюжета. Есть и еще одно определение. В  сущности, писатель творит целый мир, сценарист же ограничивается только  контуром событий.  По суди дела, сценарист лишь руководствуется  глаголами, причем, в настоящем времени. В распоряжении писателя весь  богатый словарный запас. Сценарист – это больше профессия. То есть, ей  нужно учиться. Нельзя написать гениально первый сценарий, ибо нужно  четко руководствоваться сценарной логикой, нельзя написать сценарий без  экспозиции, нельзя написать сценарий без антагониста и протагониста. А  вот роман можно вполне написать гениальный. Хоть, первый, хоть второй.  Таких примеров просто масса.    Да та же Джоан Роулинг. И так, далее и  тому подобное. А сценарист напишет с десяток плохих сценариев, прежде  чем напишет сценарий годный к постановке. И сценарист должен  руководствоваться хоть минимальными требованиями хронометража.
 Над ним довлеют и требования постановки. То есть, можно писать сценарий  космической оперы, но нужно понимать, что вероятность постановки такого  сценария сведена к минимуму. А вот сценарий, где действуют два  персонажа в одной локации поставить гораздо легче. И соответственно,  такой сценарий продать легче. Писатель же может писать, что его душе  угодно. Он может не сдерживать себя никакими локациями. В конечном  итоге, бумага все стерпит. А удовольствие можно получать и от самого  процесса письма.  Нельзя же говорят, что хороший сценарий – это  драматург плюс режиссер, а хороший сценарист – это всегда только  сценарист. Право трактовки своего произведения он должен доверять  режиссеру. Отсюда идет много противоречий между этими двумя профессиями.  Но правда на стороне режиссера. Фильм – это его АВТОРСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ.  Ведь снимает фильм именно режиссер, и спектакль делает именно режиссер.  ВСЯКИЙ ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ МОЖНО ЛЕГКО ПЕРЕНЕСТИ НА ЭКРАН ИЛИ НА СЦЕНУ. Но  не каждая хорошая книга становится хорошим сценарием. Есть масса книг,  которые сложно экранизируемы. Адаптировать можно любую книгу. Но это уже  тоже труд. Попробуйте поставить «Улисса», или всего Пруста. Джойс,  Пруст, Фолкнер – писатели отличные, но вот коллизии их произведений  крайне сложны к экранной адаптации. Сценарий всегда действие. Книга не  всегда действие. Сценарий всегда цепь событий. Книга не всегда цепь  событий. Книга вообще может быть наполнена невероятной рефлексией, и  найдутся поклонники прочитать это.