Как я писал и издавал свою книгу. Глава четвёртая. Рывок в никуда или автор всегда неправ!

А теперь требуется более шире рассмотреть вопрос сотрудничества с литературным агентом. По своему опыту скажу только одно, что хорошо работается автору мужчине с литагентом женщиной, а женщине наоборот. Почему? Ну, особо объяснять не надо – природа, понимаешь ли, так расклад свой выставила. И это не оттого, что какие-то там симпатии и прочее… нет! Противоположный пол более внимательно относится к творческому процессу. Не факт, всё может быть и совершенно по-другому! Многие из профи работают, к примеру, только с прозой, не принимая даже во внимание такие жанры: фентези (не знаю почему), поэзию (видимо, ошибочно), различного рода матерные написания (ненормативная лексика – тут всё как-то понятно). Ну, и всякого рода та самая порнуха, которую ныне пытаются выдавать за красивую (и почему-то как бы нужную) эротику.

Стандартная оплата литературного агента составляет не менее десяти-пятнадцати процентов от авторского гонорара при издании книги. И это, как я думаю, довольно хорошо. Условия сотрудничества автора и литагента, конечно же, оговариваются отдельно и часто устраивают обе стороны, так как делается это предварительно «на берегу» перед запуском проекта по изданию книги. Очень часто начинающие писатели готовы издавать свои «бесценные труды» совсем бесплатно, лишь бы книга «вышла в свет». Но через какое-то время (и часто короткое) отношение к своему продаваемому творчеству быстро меняется и вот тут то всё «правит» договор, ранее составленный.

Особенно в голове автора, возомнившего после выхода первой книги себя настоящим писателем. Но «болезнь» быстро лечится, особенно, когда автор теряет своего литагента. К сожалению таких примером много и от этого никуда не денешься. Замечу, что разлад в рабочих отношениях вносит не само творчество, а как всегда – деньги. Поэтому нужно всегда к данной теме относиться не философски, а как того требует бизнес. А бизнес, как мы все знаем – безжалостен! Деньги в жизни ссорят даже самых близких людей, чего уж тут говорить про совершенно чужих? Чужих, но нашедших друг друга в творческом направлении.

Мало кто из пишущих ныне товарищей, особенно это касается начинающих авторов, знает тот факт, что из нескольких сотен самоиздающихся писателей – в обзор читателей (это, чтобы книги покупались) попадает не более десятка человек. Статистика, конечно же, убийственная, но от фактов никуда не денешься! А дело в чём? Да всё в том же непрофессионализме самих авторов, неважно даже и то, что автор является журналистом, закончил литфак и т.д. Тут всем правит уже не та грамотность, которой учили, начиная со школы и ВУЗа, извлекая и показывая всего лишь грамматические и другие ошибки. Профессионализм именно литагента выстраивается при работе с автором, его рукописями, с издательской компанией, рекламным агентством и дистрибьютором. И здесь получается уже целая «наука» ведения бизнеса как такового, причём первейшая задача литагента – вывести в лидеры своего автора, так как от этого зависит и размер гонорара.

Очень часто (если не всегда по каждой книге) литагент работает так же и со знаменитыми, да именитыми писателями, зная то, что их рецензия может реально повлиять на получаемый статус (он же рейтинг, но только среди издателей, но не читателей) и продвижение будущей книги автора. И за это тоже нужно платить, а как иначе? Средняя цена – это сто рублей за авторский лист. Обычно предоставляется двадцать, либо двадцать четыре страницы, что по раскладу (коль считать научились) около сорока тысяч знаков, причём с пробелами. За пробелы, как бы тоже денюшка платится, примерно как за воздух! Можно предлагать и более укороченные версии (синопсиса), но ни один издатель подобный анализ вашего труда не возьмёт к рассмотрению. То есть (надо так понимать) – есть установленный рабочий стандарт, и никто его не будет нарушать. Деньги то всем ведь заработать хочется! И именитым, да знаменитым писателям тоже.

***
Начало

Продолжение следует