РЕТРОВИДЕНИЕ. БОЛЬШОЙ ЛЕБОВСКИ. ДОВОЛЬНО ОХЕРЕННОЕ КИНО, ЕСЛИ Я ПРАВИЛЬНО ПОНЯЛ

Многие фильмы из разряда «культовых» получают популярность спустя несколько лет после проката. Аналогичная ситуация сложилась с фарсовой трагикомедией братьев Коэнов «Большой Лебовски», которая едва-едва окупилась в прокате, но подарила зрителям тучу мемасных фразочек, наградила комьюнити новой религией и сделала из исполнителя главной роли Джеффа Бриджеса икону всех, кто просто не берёт в голову.
Коэны сняли меганеформатный фарс, в котором действия громоздятся одно на другое во всё возрастающей нелепости. Каждый шаг героев вызывает новый виток маразма, который ближе к концу вызывает смех у зрителя, наслаждающегося этой горой «косяков». При этом роль второстепенного персонажа Уолтера даже более значимая и не всегда Лебовски является бредогенератором.

Режиссёры умышленно замкнули фильм всего на нескольких локациях (ленту сняли за 11 недель), однако уделили внимание диалогам и так сказать репликам в сторону. Неудивительно, что он растащен на цитаты и у каждого из нас есть в друзьях такие же донни-уолтеры-лебовски, которые постоянно творят дичь и при этом зациклены на условном кегельбане.

Фильм изобилует т.н. «музыкальными снами», что является довольно уникальной для кинематографа находкой, однако временами слоу-мо сцены негативно сказываются на хронометраже. Фильм идёт в стандартной версии два часа и для такой ленты это вроде бы не много, поскольку она «держит» в напряжении, но для нелюбителей таких вставок это является некоторым испытанием.

Сам Лебовски является бывшим хипарём, который так и не находит себя в современном мире вечно занятых людей. При этом он довольно умён, умеет слушать и поступает с наименьшими для себя затратами и потерями. Уникальный тип «чувака», конечно, более понятен американскому зрителю, но чем-то его неустроенность трогает и загадочную душу по другую сторону океана. Особенно хорошо заметна его роль на контрасте с другими обитателями LA.

Интересна роль Мод Лебовски, сыгранная Джулианной Мур. Она привносит в фильм какую-то лёгкую безуминку, которой и без того хватает, но делает это так органично и непосредственно, что сбивает начинающую одолевать безынициативность Чувака. Её гэги в фильме можно поставить вслед за эскападами Уолтера и Чувака. Вообще в фильме очень важны мелочи и детали, вроде кассеты Криденс, коктейля Бело Рус и внезапной смерти (спойлер). От каждого нового эпизода с несуразностями не знаешь чего ждать и это забавляет весь фильм.

Критики в своё время писали, что обилие мата в ленте призвано скрасить убожество диалогов, но с этим трудно согласиться. Ибо мат в ленте служит для искристой подачи переживаний и рассуждений и то, что фоном проскакивает за ругательствами, составляет соль этого забористого забористого кинокрыжовника, насыщенного опилками насмешки над современным обществом, его убогими идеалами и нежеланием быть собой.