ЛИГА НОВИЧКОВ ПРЕДСТАВЛЯЕТ! ВПЕРВЫЕ! КЕЙС НОВИЧКА от @slavor. Глава 4.1. "Правила композиции" [Курс по видеосъемке и монтажу для любителей]
Автор: @slavor
В Главах 2 и 3 мы поговорили о Кадре видеофильма, как аналогии фразы или абзаца рассказа, разобрали базовые правила съемки пейзажного документального видеоряда и вплотную подобрались к премудростям компоновки объектов съемки.
Глава 4.1. Композиция.
Я со своей стороны должен сейчас отметить, что все приведенные в этой главе правила и вопросы композиции наверняка покажутся вам настолько очевидными и само собой разумеющимися, что вы подумаете - ну что тут мне читать, время тратить, это же со школы каждому человеку известно, - но тут я могу вам сказать, - да, все это, действительно, давно знакомо широкой публике, тем не менее прямое сопровождение рассказа изображениями будет, я думаю, не лишним.
К этой главе я специально вчера сделал несколько фотографий, чтобы проиллюстрировать вышесказанное.
Итак, как и в литературном произведении, съемочный кадр рассказывает не только о том, как выглядят один или несколько объектов съемки, но и об их взаимоотношениях друг с другом и даже теми объектами, которые могут находиться за пределами рамки видоискателя. Если зритель сможет это "прочитать" в вашем кадре, то тогда кадр "смотрится". Значит, до того, как вы нажмете кнопку "Rec", будьте добры определить "героев" съемки.
Главный герой - это объект, который должен привлекать к себе внимание.
Расположение объектов
Главный герой на сцене привлекает внимание зрителей в первую очередь. Что можно для этого сделать? - Дать возможность зрителю его хорошо рассмотреть, и для этого он должен быть хорошо освещен и быть в фокусе!
Если объект один, то все понятно! А если несколько? С ними что делать? Будем решать задачу: располагать объекты в ограниченном пространстве кадра.
Объект один, китайская Ваза, она главный герой, где мы его расположим?
По самому центру кадра, ведь зритель именно на центр сразу обратит внимание.
Вот она, китайская Ваза, на столе:
А теперь попробуем сместить ее от центра влево. Смотрим... Конечно, Ваза хорошо цепляет наш взгляд, и мы ее также рассматриваем в деталях, но взгляд все равно возвращается к центру с недоуменным вопросом. - А что в центре то? Может в центре что-то есть, а я и не заметил?
Вообще, сдвиг объекта от центра имеет большое значение в показе взаимодействия этого главного героя с другими.
Вернемся к той сцене, где Ваза хорошо смотрелась по центру. Добавим еще одно действующее лицо. Пускай появится на сцене знакомый нам Тролль...
Что мы чувствуем? Ваза - главный герой, красавица, примадонна! Подавляет своей значимостью актера второго плана - пожилого Тролля. Попросим гордячку подвинуться, сместим ее влево.
Ну вот, конфликт устранен, мы уравновесили композицию. Теперь она не "грозит свалиться вправо под тяжестью", а находится в состоянии устойчивого равновесия. Зритель испытывает комфорт, картинка "смотрится".
Почему я решил, что Ваза - главный объект, а пожилой Тролль - второстепенный? Достаточно просто: Ваза больше Тролля по размеру.
Действует один из законов зрительного восприятия - подсознательно мы считаем главными предметами более крупные, наделяем предметы значимостью, исходя из их величины. (Но это только один из признаков.)
Приведенный пример довольно затаскан. Можно обратиться к реальному пейзажу. Снимок я сделал на экскурсии в городе Торжок на майские праздники в 2017 году.
Главный герой снимка - православный храм. Несмотря на свою запущенность, он значим и красив. Но, может быть, лучше композицию выстроить так:
Надеюсь, что вам последний снимок приглянулся больше. В нем также храм хорошо виден, он, бесспорно, главный объект композиции. Но на этой же сцене появился и второстепенный объект, человек, фотографирующий церковь. Уже выстроилось взаимодействие между объектами. Уже появилась "ФРАЗА" нашего очерка.
Еще пример (снимок сделан в Питере):
Главный герои сцены - здания. Я их снял, прогуливаясь по нетуристическим улицам Питера. Идущий человек - второстепенен, он взаимодействует с главными объектами - зданиями и дорогой. Как бы оттеняет, вносит динамику в сцену.
Пятна
Вы стоите перед памятником и смотрите в видоискатель или экранчик камеры. Проведите опыт. Оключите автофокус и расфокусируйте картинку (если камера позволяет снимать не только на "автомате"). Изображение превратилось в цветные пятна.
Что привлечет ваше внимание? - Конечно, большое пятно - памятник героям. Но что произошло? - Справа быстро появилось что-то красное и яркое! Ага! Это же девочка с подружкой прибежали покормить голубей!
Даже если бы картинка была нормально сфокусирована, наше внимание к объектам было бы в той же последовательности. Прежде всего внимание - на самый крупный объект - памятник, а потом уже, через какое-то мгновение - на меньший - девочку в красной куртке. Именно так, несмотря на то, что памятник смещен от центра, а девочка в красной куртке маленькая и юркая, да и давно уже убежала.
Последовательность, в которой мы обращаем внимание на объекты в поле зрения, обусловлена эволюцией нашего вида, ведь во времена наших далеких предков это имело весьма большое значение. Крупный, тем более движущийся, объект с большой вероятностью мог позавтракать нашим родственником.
Следствие сказанного ясно: внимание ваших зрителей будут привлекать в первую очередь крупные, движущиеся, с ярким цветом, хорошо освещенные герои вашей видеоповести. По этим параметрам и надо будет размещать всех героев на сцене.
О том, насколько трудно и занимательно снимать видео в уличных условиях, я расскажу в следующем уроке, а пока вывод:
Чем больше, освещенней и ярче - тем герой главнее, тем больше будет ему внимания!
Далее будет еще интереснее!
Продолжение следует...
Автор: @slavor
Редакция и публикация: @lubushka
Дизайн: @sxiii
В посте использованы фотографии автора.
Уважаемые читатели! Если вам понравился пост - пожалуйста, отзывайтесь в комментариях! Автору очень интересно узнать ваше мнение!
