Фотография для начинающих: экспозиция, гистограмма и принцип ETTR.

Всем привет! С вами я, @neo, и сегодня мы поговорим о том, как правильно выбирать экспозицию, на что ориентироваться и как получить максимально качественный результат. Поехали!

На самом деле тема эта весьма обширна и исследование этого вопроса, на мой взгляд, даже близко к некому подобию научной деятельности. Дело в том, что на эту тему написано очень много статей и почти все они базируются на зонной теории Анселя Адамса, известного американского фотографа, который одним из первых сделал попытку структурировать знания об экспозиции. Теория эта, безусловно, отличная, она работает, однако для новичков понять ее и научиться применять, особенно не имея должного опыта в съемке и обработке, бывает не совсем просто. И наша сегодняшняя статья направлена на то, чтобы не вдаваясь глубоко в теорию, получать максимально качественные снимки с широким динамическим диапазоном, позволяющим в дальнейшем корректировать экспозицию в широких пределах.

Нюанс состоит в том, что зонная теория Адамса появилась во времена пленочной фотографии, когда большой формат был широко распространен. Стоимость каждого слайда была довольно высока, поэтому фотографы, особенно пейзажисты, хотели иметь под рукой надежный инструмент, позволяющий правильно экспонировать сюжетно важную область кадра. Хорошая новость для нас состоит в том, что мы живем в век цифровой техники, которая не только обладает значительным запасом памяти и, как следствие, кадров, но и позволяет оперативно оценить результаты съемки. Кроме того, любая цифровая камера уже оснащена встроенным экспонометром, который на основе данных об освещенности сцены выдает базовую информацию о параметрах съемки. Таким образом, мы всегда можем сделать несколько пробных кадров, чтобы правильно подобрать чувствительность, диафрагму, выдержку.

Итак, какой основной инструмент оценки экспозиции для фотографа? Это гистограмма. Что это такое? Это двумерный график распределения яркостей всех точек на кадре. По горизонтальной оси обозначен диапазон яркости от самых темных до самых светлых тонов. По вертикальной оси откладывается количество точек, соответствующих той, или иной яркости.

Ага, вроде понятно. Но как эта информация может помочь в определении правильной экспозиции? Сейчас объясню. Предположим, что мы стоит на берегу красивого озера и наблюдаем великолепный восход, когда солнце еще не поднялось из-за горизонта, но небо уже окрашено в нежно-розовые и желтые тона. Диапазон яркостей сцены (то есть и самая темная точка и самая светлая) полностью соответствует динамическому диапазону сенсора (то есть самой темной и самой светлой точке сцены, которые фотоаппарат способен зафиксировать одновременно), поэтому мы сможем снять всю сцену без провалов светах и тенях. Что это значит? Что в тенях не будет полностью черных участков, а в светах - полностью белых. Это идеальный случай, к которому многие фотографы стремятся во время каждой съемки. Ему соответствует вот такая гистограмма.

Какую еще информацию мы можем получить из гистограммы и как она нам может пригодиться? В первую очередь мы может узнать об отсечке по светам или теням. Дело в том, что самая черная и самая белая точки с позиции дальнейшей обработки практически безнадежны - в них нет информации и взять ее неоткуда. Поэтому нельзя допускать, чтобы большая часть кадра лежала в области светов или теней, если это не является творческой задумкой фотографа. И гистограмма помогает нам узнать об этом, а затем скорректировать экспозицию вручную.

Приведем пример. Допустим, вы решили снять сцену в ручном режиме и выставили параметры наугад, сделали снимок и получили вот такой результат

Картинка, очевидно, слишком темная. И если взглянуть на гистограмму, то можно увидеть, что большая часть точек близка к теням. Это тот случай, когда корректируя экспозицию в редакторе есть риск потерять детали в тенях.

Меняем настройки, увеличиваем экспозицию и делаем еще один кадр

Слишком ярко. И гистограмма говорит нам о том же. Теперь есть опасение потерять детали в светах

Теперь меняем параметры с учетом двух предыдущих кадров, увеличивая экспозицию больше, по сравнению с первым снимком, но меньше, чем со вторым, и снова проводим съемку

Отлично! Смотрим на гистограмму. Великолепно: яркость распределена равномерно от одного края до другого

Кстати, гистограммой удобно пользовать не только в процессе съемки, но и при последующей обработке. Пример, приведенный выше, можно назвать скорее идеальным. Реальность, как водится, вносит свои коррективы. Например, зачастую диапазон яркостей сцены шире, чем динамический диапазон сенсора. Или встроенный экспонометр камеры дает не совсем корректную информацию относительно пересветов снимка. Как быть в этом случае? Давайте начнем с самого начала: с процесса съемки.

Дело в том, что на заре появления цифровых зеркальных камер, они не обладали достаточно широким динамическим диапазоном. Обычная пленка опережала цифру по этому показателю с запасом. При этом существовала проблема светов: восстановить информацию в пересвеченных областях было почти невозможно. Поэтому многие производители камер старались подстраховаться от пересветов и сознательно занижали экспозицию фотоаппаратов с целью недопуска пересветов. Это приводило к довольно темным фотографиям в частности и разочарованию от результата в целом. Шло время, прогресс в производстве сенсоров позволил достичь динамического диапазона, превышающего даже возможности человеческого глаза, а не только пленки. Однако, тенденция к занижению результатов экспонометрии осталась. Также стоит отметить, что экспонометр камеры часто показывает пересвет даже когда он есть лишь в одном канале.

Стоит отметить, что многим фотографам этот подход нравится. Они предпочитают вытягивать тени, а не бороться с пересветами. Что касается меня, то я, напротив, предпочитаю работать со слегка пересвеченным изображением. И для этого имеется довольно важная причина, которая привела к появлению так называемого принципа ETTR - Exposure To The Right. Что это означает и для чего это нужно?

Возвращаясь снова к истории появления цифровых зеркальных камер, стоит отметить, что динамический диапазон был не единственной их проблемой. Другой трудностью, стоящей на пути широкого использования цифровых фотоаппаратов в профессиональной сфере были шумы. В самом факте появления шума не было ничего особенного, но зачастую шум возникал при попытке вытянуть детали в тенях. И вот тогда был предложен метод экспонирования настолько ярко, насколько возможно (то есть сдвигая распределение яркостей к правому краю - Exposure To The Right), а затем в процессе пост обработки снизить экспозицию до прежнего значения. Таким образом происходит захват максимального количества информации сцены. В этом случае удается избежать потери данных в тенях, кроме того шумы заметно уменьшаются. Если называть экспозицию, когда диапазон яркости сцены четко ложится на динамический диапазон сенсора правильной, то, экспозицию с применением принципа ETTR следует назвать оптимальной.

Должен сказать, что у принципа ETTR есть как сторонники, так и противники, поэтому его использование, разумеется, остается на ваше собственное усмотрение. Стоит отметить, что этот метод в первом приближении работает не во всех случаях, а лишь тогда, когда диапазон сцены чуть меньше динамического диапазона сенсора. Кроме того, для наилучшего результата требуется корректировать экспозицию каждой снимаемой сцены или серии снимков. Основной минус заключается в том, что цвет, получаемый в результате ETTR, может немного не соответствовать тому, который получается в результате нормальной экспозиции и потребуется ручная цветокоррекция. Мы с вами, друзья, вполне себе современные фотографы, а значит, понимаем, что обработка снимка является неотъемлемой частью фотосъемки и создания фотографии. Поэтому, поскольку мы итак проводим цветокоррекцию, то это точно не проблема. Вторым недостатком является повышенный риск потери информации в светах, поэтому применять это этот метод стоит с осторожностью.

Приведем пример. Вот сцена, диапазон яркостей которой укладывается в диапазон сенсора с запасом. Очевидно, что она не сильно контрастна

Во время съемки мы ориентируемся по встроенному экспонометру камеры, который показывает нам гистограмму в реальном времени и увеличиваем экспозицию (например, за счет увеличения выдержки) до тех пор, пока распределение яркостей не достигнет правого края

А затем, в процессе пост-обработки, мы возвращаем экспозицию обратно. Это позволяет проявить больше деталей и уменьшить шумы

Насчет себя могу сказать, что пользуюсь ETTR все время, независимо от сюжета, правда, лишь частично. Дело в том, что, на мой взгляд, боязнь пересветов несколько преувеличена. Обычно это или солнце, или ясное небо, или блики на зеркальных поверхностях. Да, в этих областях нет информации, но разве это проблема? Нам же не требуется получить текстуру солнечной поверхности в виде темных пятен, потому что в привычных условиях Солнце выглядит, как яркий сверкающий круг. А все остальные области, где хотя бы один канал остается непересвеченным, вполне можно привести к нормальному виду. Поэтому я предпочитаю внести на камере поправку +0,7 Ev к экспозиции, а потом уже правильную экспозицию получать уже в конвертере. На мой взгляд, это оптимальный результат, как по времени, так и по результатам.

На этом на сегодня все. С вами был @neo. Удачных кадров!

Список предыдущих постов: